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  臺海網(微博)8月19日訊 據新華網報道,“這些故事可以一個個講到夜裡,比如出租車司機,比如按摩房女孩……”臺灣中生代作家駱以軍的演講,採擷臺北都市各色人物與場景,短短數十分鐘,三教九流紛至沓來。這像極他小說里俄羅斯套娃般的敘事,故事衍生故事mSATA,故事解釋故事。
  演講完畢,臺下的大陸讀者無人提問,他們齊聲說:“再講竹北買屋一個故事吧。”
  在此間舉行的南國書香節駱以軍新書分享會上,作家帶來他新書《臉之書》。這本書是他在臺灣所寫小小說專欄精選,收集小說家速寫的那mSATA些偶遇卻難以忘懷的臉孔,勾勒出一幅令人目不暇給的臺北城市浮世繪。
  “當時起這個書名,就是要吃社交網站‘臉書’的豆腐。”駱以軍在接受新華社記者專訪時說。1967年出生的駱以軍,3年前還是所謂的“電腦白痴”,與網絡時代平行,稿紙上寫出小說。在北京、上海和朋友交換郵箱地址新竹買房子,對方熱情來信,他回覆一句:“是的,知道了!”
  “他們說,你是皇帝嗎?”駱以軍其實是不會打字。他後來登錄社交網站,本想監督兒子,結果深陷其中,父子倆一起瘋狂“偷菜”。某天以一個小說家的視角突然發現,一個個頭像背後竟如一個個發光的小房間。“通常要談一場戀愛,或和一個朋友相識多年,你才能夠理解對方內心的結構和暗語,但是社交網絡的世界好奇怪,好像是一個人秘密的縮影。”
  “社交網絡世界的訊息,像汽車前座擋風玻璃上落下的紛紛雨絲,雨刷嘩啦一下就沒了,然後又落下雨絲,又嘩啦一下不見了。”他說。
  雨點紛雜是這個時代的隱喻。駱以軍說,自己這輩文學創作者,本就活在各式各樣的經驗之中,“單體經驗是百年前老人家經驗的上萬倍,比如短短時間內就看到臺灣高雄發生氣爆、雲南地震、美軍轟炸、馬航墜機烏克蘭。這些經驗雖然成千上萬,但作家要做的是從這些經驗中尋找出真的經驗。”
  2010年,駱以軍46萬字小說《西夏旅館》獲得世界華文長篇小說“紅樓夢獎”,打破大陸作家對該獎的“壟斷”,代表了其創作最高成就。《西夏旅館》以十一世紀神秘消失的西夏王朝作為歷史隱喻,以一座頹廢怪誕的旅館作為空間符號,寫出一部關於創傷與救贖,離散與追尋的傳奇故事。
  駱以軍認為,自己“臨老入花叢”的網絡時代,按照訊息傳播越快承載量越小的傳播理論,擁有龐大而複雜訊息的“大的小說”已經很難出現了。而近二十年來,已經不再出現最暢銷的作品同時是出自昆德拉、博爾赫斯和馬爾克斯這樣的大家的情況。
  去年一部六集的臺灣文學紀錄片《他們在島嶼寫作》在大陸影院巡展,引起大陸文學愛好者對周夢蝶、餘光中、鄭愁予等6位臺灣老一輩作家的關註與討論。
  駱以軍認為,這是本世紀前十年“港台文學熱”退潮之後,大陸讀者得以對這一作家群體多加瞭解的機會。“這批作家中,有的是當時因戰爭到臺灣的,本身是士兵,在個人生命史中經歷了非常劇烈的斷根和離散,後來接受西方二戰後對現代詩歌的討論,掌握有特別真實而強烈的感受,是別的作家學不來的。”
  如果願意更細微款款地理解臺灣,駱以軍推薦更本土的臺灣小說家。“譬如我同輩的陳雪,晚輩的童偉格、甘耀明、伊格言,因他們自身生長的年代,會嘗試寫原鄉,但不是沈從文那樣的傳統,而是和拉美的魔幻寫實風格結合。比如童偉格描寫的鄉土,像一個卡夫卡的世界,是可以理解複雜臺灣的渠道。”駱以軍說。
  責任編輯:林靖東  (原標題:臺灣作家駱以軍:用小說細微款款地理解臺灣)
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